自古女子就钟爱浓妆淡抹，“脂泽粉黛”一词最早见于《韩非子·显学篇》，到了唐朝，六宫粉黛争奇斗妍，化妆一项，更趋浓艳。浓艳到什么程度呢？唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂粉费就高达百万两，作为能引领潮流的美妆博主，她们确实底气十足。

如果你也有看《长安十二时辰》，应当已见识过浓艳华贵的“唐妆”：头贴款式各异的花钿，手描宛若横云斜月的翠眉，再轻施抹浓红傍脸斜”，一个个端的是映丽的好模样。

华美的唐妆是如何画成的呢？唐朝诗人元稹的《恨妆成》是这样描述的：“晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。

总结起来一共有七个步骤，今天我们就来看看，在唐代作美妆博主该怎么化妆。

第一步：敷铅粉

“洗净铅华”中的铅华，就是铅粉，敷铅粉相当于妆前打粉底，能让面容更加白皙细腻，达到“一白遮百丑”的效果。《神农百草经》就曾提到女性用铅丹和粉锡化妆。

实际上，古代女子敷面，最早用的是米粒研磨出来的米粉。铅粉是升级版“粉底，经醋化的白铅会变得像米粉一样细腻，且妆容效果更持久。

铅粉效果虽好，却是不折不扣的重金属，长期使用会导致皮肤发青、发黄，难免出现妙龄少女惨变“黄脸婆”的悲剧。但是，这可吓不跑爱美的唐朝女性，她们在铅粉中添加辅料调和使用，让铅粉变得更惹人爱了，比如迎蝶粉就是混合西域香料而成的。

第二步：抹胭脂

胭脂出自西域焉支山下，由一种名为“红蓝”的花朵提取而成，所以又名焉支。早在商周时，就已有舞姬与宫人用朱砂擦拭面部，妆作腮红，提色美颜。张骞出使西域归来后，中原女子改良焉支，加入牛骨髓，制作成黏稠的红色脂膏，胭脂初见雏形。到了魏晋南北朝时期，既有便携式纸片状的“金花胭脂”，即将胭脂加工成小而薄的花片;又有以丝绵蘸红蓝花汁而成的“棉胭脂”，类似现在的腮红液，工艺水平相当高超。

在唐代，浓艳的红妆是面妆主流，许多唐代美人甚至将整个面颊都敷上胭脂。传说体态丰腴的杨贵妃，到了夏天流的香汗都是红色的，可见其涂抹胭脂之多。

第三步：画黛眉

三庭五眼，眉毛最为传神，故被称作“七情之虹”。唐代以前，好多画青黛眉。唐代时，由于杨贵妃“作白妆黑眉”，引起了一波画黑眉的新风潮。

盛唐流行的眉毛形式多样。元稹诗中的“莫画长眉画短眉”和李贺诗中的“新桂如蛾眉”，写的是人们把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。有人喜欢阔眉，自然也有人喜欢细眉，白居易《上阳白发人》中的“青黛点眉眉细长”，写的则是人们把眉毛画得很细。

第四步：点额黄

额黄也称“鹅黄”“花黄”等，因以黄色颜料染画或粘贴装饰物于額间而得名。点额黄又称贴花钿，是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的样式各异的装饰物，粘贴在眉心或前额，也可以贴在两颊或嘴角等处。花钿形状多样，颜色主要是红、绿、黄三色。

唐代女子盛爱额黄，甚至还发明了一种专蘸鸦黄色的额黄，俗称为“鸦黄”。从诗人温庭筠所吟的“额黄无限夕阳山”，李商隐所写的“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”可见，额黄在当时使用广泛。

第五步：画面靥

靥指酒窝，面靥就是在面颊两旁，用丹青、朱红等颜料点缀出各种形状。唐人自然也爱面靥，到了晚唐五代，面靥更加盛行，有的女子甚至将剪成花鸟虫鱼的面靥贴得满脸皆是，宛若行走的面靥“展示台”。

第六步：描斜红

斜红始于南北朝，是在眼角两旁各画一条红色的月牙形。唐代描斜红多爱在面部描绘色泽浓艳的月牙形妆容，远远看去，宛如白净的脸上平添两道伤疤。这样的妆容放到现代可不一定流行得起来。

第七步：点口脂

口脂即口红，唐代时的口脂色号繁多。唐人以蜂蜡代替前人的动物脂膏，又分别掺以朱砂、紫草等二三十种植物，调试出了红色、粉红、红褐色等不同色号的口脂。

唐朝唇妆也种类繁多，仅晚唐的三十多年里，唇式就出现了十七种，其中最风靡的要数櫻桃形和花朵形。正如唐朝诗人岑参《醉戏窦美人诗》中所写的“朱唇一点桃花殷”樱桃小口一点点，谁不爱呢？

云想衣裳花想容，为求标新立异，唐代女子还创造出胡妆、啼妆、泪妆、血晕妆等“时世妆”。白居易对此形容道：时世妆，时世妆，出自城中传四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成近似含悲啼。”不过，这种无甚美感的面妆很快就被淘汰了，端庄大气的酒晕妆、桃花妆、飞霞妆反而流传了下来，还因热播的《长安十二时辰》广受追捧。可见，不管是什么时代，人们对美的认识总有相似之处。