（青岛科技大学艺术学院，山东 青岛 266061）
 

文章将以唐代仕女画中的面妆为例，解读唐代各个时期不同的女性面妆形式，挖掘并弘扬唐代的仕女面妆文化，探究唐代仕女面妆文化对后世的启示，并藉此向大众全面展示唐代女性妆饰文化的内容与内涵。

唐代；仕女画；女性；面妆；审美情趣

中国五千年历史文化的浩荡造就了丰富多彩的“美的资产”，尤在品读中国历代仕女画时，其面妆的变化万千让我感到惊叹不已，以致在掩卷后，心中还充满回荡。唐代是我国封建社会的一座巅峰，其政治、经济、文化、艺术各领域均达到了前所未有的高度。面妆，作为中国女性的日常生活习俗，有着悠久的历史，蕴藏着丰富的文化内涵。

一、初唐仕女画中的面妆

初唐的仕女脸型较圆润丰满，非常符合唐朝以肥为美的特征，胭脂铺满整个面颊，大面积红妆，凤目，如新疆阿拉斯塔那墓出土的《胡服美人图》。花钿逐渐形成为一种风行的装饰，较多的使用雉形花钿。《弈棋仕女图》中女性贴心形和扇形的复杂剪花装饰的花钿，表现出人物富足闲适，衣饰考究的生活状态。初唐时期流行细长的柳叶眉，如贞观年间阎立本的《步辇图》中宫人画“柳叶眉”，配合其圆润的脸型，武后长安二年（702—721）眉梢上扬散开，形成阔眉，后又流行八字倒眉。曲唇形较为丰满，使用朱沙制作，大红色为主。涂唇脂时往往只用胭脂涂抹上下唇中间部分，《弈棋仕女图》中女性都将唇画为丰满圆润的花瓣形，最原始的唇部化妆材料称为“唇脂”，以檀口（即浅红色口脂）为主，这也成为唐朝妇女最有代表性的唇脂。

二、盛唐仕女画中的面妆

盛唐的仕女脸型圆润、双颊丰满，充分反映了这一时期人们丰衣足食的安逸生活，胭脂仍然保留大面积红妆，涂满整个面颊。花钿的种类也越来越多，如张萱《捣练图》中女性的花钿式样。在盛唐以前，妇女“面靥”一般多作成黄豆大小的圆点，眉形从阔眉慢慢转变为柳叶眉、蛾翅眉，并出现了多种眉形并存的局面。从开元盛世到天宝年间，敦煌妇女眉饰流行长、细、淡的眉形，名称有远山眉、青黛眉等。唇形向内收，形成小巧红唇，此时的唇脂得到了改进，在朱砂里掺入了适量的粘密润滑的辅料，一般是动物的脂膏或者矿物蜡等。这样制成的唇脂既具备了一定的防水性，又增添了色彩的光泽，并且可以防止嘴唇皲裂，所以深受女子喜爱，色彩以大红色为主。

三、中唐仕女画中的面妆

中唐的仕女脸型变得肥胖，红妆减少，面涂黄粉。她们把金黄色的纸剪成各种装饰图样贴上额头，或是在额间涂上黄色。此种化妆方式起源于南北朝，当时佛教盛行，爱美求新的女性从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色，渐成习风。“约黄能效月，裁金巧作星”即是指额黄。中唐后期，“片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鹅黄”，额黄更加盛行。花钿的种类也积累的较多，如梅花形、鸟兽形、月牙型等。颜色可随意选择，但以红、黑和金黄色较为流行，红色是中国人认为最喜庆、最吉利的颜色，所以装饰花钿常用红色，并且此时出现了妆靥。如前所述：有的形如钱币，被称为“钱点”；有的如杏核，被称为“杏靥”，也有饰以各种花卉的，俗谓“花靥”。眉形仍以八字眉、短阔眉为主，并和乌唇、椎髻一起构成了“元和时世妆”，也就是胡妆。先在宫廷中流传，后普及到民间。唇形保留小巧为尚，此时的唇膏加入了紫草（一种可做紫色染料的植物），使得口脂带有紫红颜色。

四、晚唐仕女画种的面妆

晚唐的仕女脸型长而圆润，双颊微染，花钿有了更多的变化，在额间、眉周、嘴角处都出现了不同形式的花钿，妆靥也使用的越来越多，出现在了脸上的各个部位，如榆林窟壁画中晚唐时期的女供养人像。晚唐五代以后，妇女“面靥”妆饰之风愈益繁缛，除了施以圆点、花卉之外，还增加了鸟兽图形，有的甚至还将这种花纹贴得满脸皆是。晚唐时化妆趋于怪诞，一时有以悲以怪为美，以病态为美之风尚，晚唐敦煌妇女眉妆，继承了浓和阔的特点，然而眉形较短，阔眉、长眼为此时眉形的式样，并伴随有八字眉，蛾翅眉。最有代表性的是“桂叶眉”以及血晕妆等时尚眉形。唇脂的色彩越来越丰富：丹唇（大红色口脂）、绛唇（深红色，即檀色或浅绛色口脂）、嘿唇（以乌膏涂染，黑色）等应有尽有，甚至出现了男性使用的口脂，主要是为了保护双唇，防止冬季的皲裂。

唐代女性妆饰,绚烂多姿,在女性妆饰文化史上留下了浓墨重彩的一笔。唐以后的五代十国直至明清王朝,都或多或少的受到了唐代妆饰文化的影响。唐代女性的妆饰,在女性妆饰文化史上有着崇高的历史地位,它独领风骚,代表着一个时代的辉煌,是中国几千年女性妆饰文化史上的一朵奇葩。后世各朝各代,无一不受到唐代女性妆饰的影响。唐代女性对眉妆的发展做出了重大贡献,对唇妆“珠圆玉润”的界定也直接影响了后世人们的审美眼光、审美倾向。对当代的影响也是不言而喻的，在高级时装造型、舞台化妆造型、影视剧造型及日常生活化妆造型中都能看到唐代面妆的影子。让我们学习唐代面妆传统文化，继往开来，开拓创新。为我们今天更好地研究唐代女性、进而更深地研究大唐文化提供了宝贵的素材,而这些正是笔者在今后所欲深入学习和探讨的。

[1]王宗英.中国仕女画艺术史[M].南京:东南大学出版社,2009.

[2]陈粟裕.绮罗人物:唐代仕女画与女性生活[M].上海:上海锦绣文章出版社,2012.

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1005-5312（2015）11-0170-01