摘要：《丝路驼铃》是一首旋律流畅、优雅、风格淳朴的具有浓厚新疆地域风格的曲子，在配器中使用新疆维吾尔族乐器进行演奏，演奏出了不一样的风采，别具一格的音乐感受。下面对作品的前面小半部分（1-37小节，谱例参考维吾尔民族乐队配器法/王宝龙著）进行简单的配器分析。

一、乐队编制

乐队共有乃依、巴拉曼、弹拨尔、扬琴、手鼓、高音艾捷克、低音艾捷克、胡西塔爾、萨塔尔、大提琴共11种乐器构成。从这部作品的乐器数量、乐器种类上看属于民族管弦乐队编制。乐队以吹、弹、打、拉的顺序从上到下依次排列，每组基本按着高、中、低音乐器顺序，结合乐器类别依次排列，高音乐器在上，低音乐器在下。从整体乐队编排上来看，无论是乐器组的分排方式、组内乐器的排列方式，基本上参照了西方传统管弦乐队编制法。中国民族乐队乐器较之西方管弦乐队乐器音色丰富、色彩差异较大，每个声部都具有自己独特的民族音韵，在调配的过程中虽可以产生新颖、丰富多彩的色彩组合却也带来配器方法上的难度。

二、配器分析

作品由大提琴和手鼓进入，ppp最弱的强度开始演奏，紧接着扬琴从第二小节也是以ppp最弱的强度进入。大提琴和扬琴一直保持四分音符的伴奏音型，随后低音艾捷克从第三小节以mp中弱的强度进入，主题旋律第一次出现。主题旋律渐渐浮现在观众面前，深远起伏而悠长，道尽了在骆驼商队在丝绸路上的艰辛，长途跋涉，满酸甜苦辣，凝聚了辛酸沉重的抑郁情感。低音艾捷克深沉的音色，更能表现也沙漠空旷、苍凉的气息。低音艾捷克到第8小节结束旋律主题，从第9小节进入四分、八分、四分、八分的伴奏音型。

第8小节低音艾捷克结束后，胡西塔尔、萨塔尔紧接着第9小节进入，主题旋律第二次出现，第二次主题旋律胡西塔尔较之前的低音艾捷克高八度演奏，加上萨塔尔下四度的和声演奏，使得第二次主题旋律的出现织体更加厚实。胡西塔尔、萨塔尔到第15小节结束旋律主题，从第16小节进入前十六后八的伴奏音型，持续至23小节，低音艾捷克伴奏也随之改变。弹拨尔从15小节以前十六后八、八分的伴奏音型出现。

第15小节胡西塔尔、萨塔尔主题旋律结束后，第16小节由巴拉曼、高音艾捷克进入主旋律，主题旋律第三次出现（见图例1）。巴拉曼由两个相差四度的声部构成，高音声部与高音艾捷克相同。第三次主题旋律的出现，由高音乐器以中强的强度演奏，和声更加丰富，旋律更加欢快、明亮，到22小节结束。

第23小节随着乃依、胡西塔尔、萨塔尔进入主旋律，主题旋律第四次出现。主题旋律在之前的基础上进行了发展扩充，乐曲进入高潮，所有乐器全部加入，以乃依、胡西塔尔、萨塔尔担任主旋律声部，乃依与萨塔尔形成八度和声进行，胡西塔尔与萨塔尔为五度和声进行，巴拉曼、弹拨尔、高音艾捷克、低音艾捷克、大提琴以前十六后八的节奏音型，以及手鼓四分、八分节奏音型的伴奏声部，作品和声织体层层递进，逐渐加厚，曲子进入高潮。到第29小节主题旋律结束。

其中巴拉曼由三个声部构成，低声部与中声部形成五度和声，低声部与高声部形成八度和声，低中高三个声部为五八度叠置进行。巴拉曼两个声部为四度叠置，扬琴两个声部也是四度叠置。这两个乐器又形成了八度的和声进行。低音艾捷克两个声部形成五度和声叠置。伴奏声部对主旋律起到了支撑作用，更加突出了主旋律的进行。（见图例2）

第30小节曲子进入尾声，以ff开头，每个声部以一个饱满的和弦满滚出来，整个旋律高亢、激昂。每个小节的第一拍重音演奏着前十六后八的连续音型，紧着后面三拍的下行级进的十六分音符，持续四小节结束。这四小节分成两组，30、31两小节和32、33两小节这两组形成下三度模进。乐曲进入最后的结尾，结束了第一部分。（见图例3）

三、结语

《丝路驼铃》一曲表现出在极其严酷的自然环境中，往来于东西方的商旅驼队跋涉于漫漫丝绸之路上的各种壮丽的情景。那响彻于西北大漠之上的驼铃声，时而雄浑悠长，时而欢快跳跃，时而粗犷奔放，时而柔缓深情，演绎出一篇篇动人的乐章。