闻声

2003年11月，在华辰拍卖还没有开设影像专场的时候，郎静山拍摄于1921年的作品《愿作鸳鸯不羡仙》便在当年秋季拍卖会上以4.4万元的价格成交，其《飞泉幽涧万壑松风松荫静坐》在2005佳士得（香港）春季艺术品拍卖会上则拍出了48.336万元的高价，作于1994年的作品《湖山揽胜》也在2008年嘉德（北京）春拍上以33.6万元成交。至今他作品的最高成交纪录是2014年上海工美春拍中拍出的、有郁达夫和邵洵美题词的《愿作鸳鸯不羡仙》，成交价60.95万元。

郎静山是我国最早一代摄影记者之一，也是最早被国际摄影沙龙认可的艺术摄影家之一，作为收藏界炙手可热的摄影名家，其作品经常出现在各大拍卖会上。但是不得不说，类似郎静山这样中国本土的现代摄影名家作品在国内摄影拍卖市场并不多见。

这和当下的国际拍卖市场情况有些不一样。

2014年11月11日至12日，苏富比举行的摄影私藏拍卖中呈现出175件现代名家摄影作品，最终成交额达到了2132.5万美元，成交率达到90%，超过此前最高预估额2000万美元。其中阿尔文·科伯恩（Alvin Langdon Coburn）、蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）、奥古斯特·桑德（August Sander）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、马丁·芒卡西（Martin Munkácsi）等在活跃于20世纪初期的现代摄影名家作品均刷新了他们先前的拍卖纪录。2015年12月，苏富比（纽约）拍卖的私人收藏罗伯特·弗兰克（Robert Frank）“美国众生相”（77张）以高于370万美元成交，在2015年和2016年的苏富比摄影拍卖专场中算高的。

佳士得方面，2015年以来的几场摄影拍卖会中，理查德·阿维顿（Richard Avedon）、安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）、阿尔弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、爱德华·韦斯顿（Edward Weston）、黛安·阿勃丝（Diane Arbus）、罗伯特·弗兰克等现代摄影大师的作品也都是市场宠儿。

虽然现代摄影大师们的单张成交纪录与当代摄影名家相比还差很多，能够以50万美元以上成交者并不多见，但是这些作品的市场非常稳定，买家对经典摄影作品的热情保持在较高水平。

国内的情况则是，现代摄影名家名作的上拍量和成交额远远不能与老照片相提并论，单件作品的成交额和当代观念摄影相较也存在很大差距。陈长芬拍摄的《叠翠》在北京瀚海2013秋季拍卖会上最终以126.5万元成交，但这样的高价拍卖纪录非常少见。

回看过去十年，现代摄影名家市场的春天似乎是2006年至2008年。当时，华辰、嘉德、诚轩都举办影像专场。华辰第一场影像专场拍卖会上，解海龙拍摄的希望工程形象照片《大眼睛》以人民币30.8万元成交，翁乃强拍摄的《回放之一》（1966）以22.55万元成交，李振盛拍摄的《虔诚者》（1968）以19.8万元成交；嘉德在2007年到2009年举办的4场影像专场（2008年秋季拍卖没有影像专场——编者注），虽然主攻当代观念摄影，但是拍品也包括了郎静山、陈复礼、简庆福、侯登科、于得水、吴家林、杨延康、翁乃强等现代摄影名家，其中侯登科限量30版的《麦客》（25张，这版照片是侯登科去世后由他人代为印放的，其价值在目前摄影界存在争议——编者注）以10.976万元成交，是侯登科作品的最高成交纪录；诚轩在2007年到2008年的3场“中国摄影”拍卖中，也出现了郎静山、王文澜、朱宪民等人的名字。

同一时期，广州嘉德（后改名为广州华艺国际拍卖）在2006年和2007年的拍卖会上，侯登科、于得水、冯建国、彭祥杰、蒋少武等人的作品也有不少成交。其中，蒋少武限量30版《岁月记忆1966～1976》在2007年冬季拍卖会上以66万元高价成交。

这段时期之后，能够给人带来惊喜的成交价非常少见了，我们还没有看到市场对中国现代摄影经典名作的持续需求。

另一方面，虽然2014年中国嘉德秋拍中，安塞尔·亚当斯的名作《月升 新墨西哥州》以69万元成交，2015年华辰影像秋拍中，尤素福·卡什（Yousuf Karsh）的代表作《愤怒的丘吉尔》也以25.3万元成交，但是西方现代摄影经典名作在国内尚未形成稳定市场。

采访中，泰和嘉成影像拍卖负责人张远义这样表述竞买人心理：“比如，一件拍品的底价是4万元，如果竞买人的心理底价是8万，到现场，很多人跟我争，那我为什么不能出到20万买下它呢？因为只有我赏识

它啊，而且你没有我有实力。这样的互相较量中，如果

对方也是这么想的，那价格就争高了。这并不是说买受人花了冤枉钱，而是他有实力和眼光的证明，于是

就出现了三方共赢的局面。买家会想：我最有资历、最

有眼光、最有资本，你争不过我，表明没有实力。”

如果按照这样的思路，现代摄影名家作品的拍卖市场恐怕仍尚待成型，因为对于“不那么有实际用处”的摄影作品，培育买家的眼光和鉴赏力仍然是现在国内收藏市场需要解决的问题。华辰拍卖常务副总经理李欣在采访中就曾说：“为什么到目前为止，摄影拍卖还没有在拍卖体系中占据很重要的位置，没有太多人关注，是因为一直以来摄影在中国美术史的语境下是缺位的。”所以，在华辰今后的工作规划中，李欣希望做三件和拍卖生意本身关系不大的事情：通过拍卖把摄影拉回中国美术史和艺术史框架、培养摄影人才，以及筹建一个影像艺术研究中心。