乔惠民闻保利影业拟拍张伯驹人物传奇史诗作品而书 。（天下口碑数拓库插播 北大附校幼儿园六岁乔杨数拓 ）
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【背景资料】
家国情怀张伯驹
作者：陈锋
国庆节放假，回项城老家探亲，在市区繁华的光武大道与湖滨路交叉口东北角的绿树掩映处，突然发现了几个红色耀眼的大字“张伯驹公园”。
公园大门两侧树木繁茂，周边是大片的草坪。走进园内，是一个五千平方米的大广场。广场南端新建有方柱彩灯，彩灯上方的五星红旗，迎风飘扬，人们在欢声笑语中喜迎国庆。广场的北端是新修建的层峦叠嶂的石头山，山上瀑布欢腾而下，绿色水草挂满石壁，山下是一个占地两亩的水池，彩色的观赏鱼儿嬉戏其间；水池旁，芭蕉一丛丛、一簇簇，娇艳的花朵在微风中摇曳；一条溪流穿池而过，溪流之上建有木质小桥，人在桥上走，如在画境中。广场正中间是正在兴建的“张伯驹纪念馆”，据说，纪念馆将展示张伯驹先生的生平、家史和一些鲜为人知的资料、实物等，着实令人期待。
公园占地约有上千亩，再往深处走去，有曲径通幽的石子小路，有高低起伏的土坡洼地，有可供人们休闲纳凉的亭子，坡上种有桂花树、香樟树、玉兰树、白果树、楸树等，还有大片灿烂绽放的格桑花，令人留恋陶醉。
在张伯驹公园畅游，不免想到项城前辈张伯驹先生，他深沉的家国情怀，在文物保护和文物捐献上为国家所作的贡献，在文学艺术上的深厚造诣，以及富不骄、贫能安，优雅恬淡，宠辱不惊的人生境界，都让人仰慕追思，感慨万千。
我国著名书画家、文物鉴定家启功说，“张伯驹，前无古人，后无来者，天下民间收藏第一人”，“故宫博物院顶级书画，近一半乃张伯驹所捐献。但他的一生，却比所捐文物生动得多；他的为人，更比国宝珍贵”。
张伯驹青年肖像 （六岁乔杨金拓，天下口碑数拓库插播 ）
张伯驹天性聪慧，七岁入私塾，九岁能写诗，享有“神童”之誉。他的父亲是清末直隶总督兼北洋大臣张镇芳，开了中国最早的官商合办的盐业银行，是当时中国的四大银行之一。因此，出身优渥的张伯驹无心仕途，钟情于诗词歌赋，戏曲书法，对古玩字画深有研究。
1936年，唐代韩干的《照夜白图》被溥儒仅以一万大洋转卖到了日本人手里。这件事情震动了当时国内文化艺术界，舆情哗然，张伯驹痛心不已。他努力想追回此画，无果。张伯驹久久不能释怀，便立志“予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”。
1937年，张伯驹得知溥儒准备出售《平复帖》，便不惜一切代价也要购买。他委托中间人向溥儒求购，溥儒张口就要20万大洋。当时，张伯驹拿不出这么多钱，为此彻夜难眠。后恰逢溥儒母亲去世，溥儒着急用钱，张伯驹立刻倾囊四万大洋，终于抱回《平复帖》。
为防止国宝外流，张伯驹散尽家财，不惜一掷千金，分别购得陆机《游春图》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》、黄庭坚《诸上座帖》、宋徽宗题李白《上阳台帖》等国宝级书画精品。
1941年，张伯驹曾遭持枪挟持，绑匪要其妻潘素拿出两百根金条，否则就撕票。潘素想来想去，觉得只有卖画了。消息传给张伯驹，他传话给潘素，坚决拒绝卖画，并说：“那些画一张也不能动，就是我死了，也不能卖出去！”
谁也没想到，1956年，视书画重于性命的张伯驹，竟将8件顶级的书画捐献给了故宫博物院。无偿捐献后，政府欲奖励其20万元，但张伯驹婉言相拒，分文未取。当时文化部只好给他颁发了一张褒奖令。
当时，很多人都不理解：“耗尽家业收藏，为何又无偿捐之？”
张伯驹说：不知情者，谓我搜罗唐宋精品，不惜一掷千金，魄力过人。其实，我是历尽辛苦，也不能尽如人意。因为黄金易得，国宝无二。我买它们不是为了卖钱，是怕它们流到国外。
再后来，张伯驹将余下所藏书画，分批捐献给了故宫博物院和吉林省博物馆。
晚年的张伯驹，在特殊的历史境遇中，也曾遭受不公正待遇，只能靠亲朋的接济度日，但这样的落差和磨难并没有让他怨天尤人。
张伯驹夫妇 六岁乔杨金拓，天下口碑数拓库插播
1969年到1972年，故交王世襄曾多次去看望张伯驹，“他除了年龄增长，心情神态和20年前住在李莲英旧宅时并无差异。不怨天，不尤人，坦然自若，依然故我”。
著名红学家周汝昌说：阅读张伯驹，我深深觉得，他为人超拔是因为时间坐标系特异，一般人时间坐标系三年五年，顶多十年八年，而张伯驹的坐标系大约有千年，所以他能坐观云起，笑看落花，视勋名如糟粕、看势力如尘埃。
关于张伯驹和他的传奇人生，有太多值得被铭记。其高洁的精神品格，对祖国的赤子丹心，足以穿越历史的尘烟，绽放耀眼的光芒，温暖着一代代中国人的文化记忆。
作为项城人，应该为张伯驹先生感到骄傲。如今，在家乡为他建一座纪念馆，以他的名字建一个公园，让更多人了解他，记住他，学习他，敬慕他，实在是众望所归的大好事！
本文刊登于2019年10月18日河南日报中原风版。
张伯驹伉俪作品四帧。 北大附校幼儿园六岁乔杨数拓制作。天下口碑数拓库插播。
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背景资讯】
保利影业张伯驹项目签约仪式
在刚刚结束的第九届北京国际电影节上，官方宣布此次电影交易市场最终成交额达309.028亿(同比增长约18.48%)。“我们一直在摸索，从早期做电影院线，到现在挖掘好的题材开发创作，一切都并非偶然。”谈及这一成绩，保利影业董事长李卫强这样说。
记者观察到，保利影业签约的六个项目，除“张伯驹”战略合作项目、老舍《猫城记》《青蛙骑手》《断魂枪》等作品的孵化外，第五代导演刘苗苗执导的《红花绿叶》，以及青春爱情电影《岁月忽已暮》等偏艺术性的影像也位列其中，“未来的中国电影市场，需要更多有力道的作品，作为中国电影人有责任奉献好的影像作品。”保利影业总经理张信生告诉记者。
从《西游记之孙悟空三打白骨精》到《刀背藏身》，四年时间里，保利影业回归上游的路径，逐渐从参投方，转移到宣发方、制片方，许多人亦慢慢地从“保利院线”、“保利国际影城”，看到了“保利制作”的端倪。“这是中国电影最好的时代，也是最考验电影人的时代。”
李卫强透露，未来将推出一系列具有中国文化符号的影像作品，“厚重而深沉，引导主流价值观”，在结合自身优势前提下，更深层次衍生出不仅限于影视领域，包含实景演出，文旅文创多方位地全产业链文化市场布局。
市场：院线为内容助力中国电影市场需多元发展
成立于2002年的保利影业，隶属中国保利集团，是国内一家以文化产业为核心的大型央企。在全国拥有70多家直营影院，旗下的保利万和电影院线更有200余家影城加盟，渠道的布局在很长时间，一直是其核心业务。李卫强不否认，在过去的3年时间里，他们已完善了线下影投渠道的整体布局，从2019年开始，将正式以内容创作为核心，打造拥有独特文化属性的大IP。
的确，在中国银幕数已超6万的今天，人们对影片品质的要求越来越高。“终端市场搭建完成后，下一步就是如何让这一市场更加良性、繁荣、可持续地发展。”李卫强感慨地说。2016年10月15日，包括保利在内的100个影厅，在中宣部电影局的倡议下，加入全国艺术院线联盟，为具有艺术价值的国产电影提供发行推广渠道，今年是该联盟走过的第3年。
“市场上应更多一些厚重的，有深邃文化内涵的影像”，张信生眼中，引发人们反思、可激起爱国主义情怀、反映时代精神和特色的影像故事应该成为主流。从《我不是药神》《无名之辈》，再到今年大家津津乐道的《流浪地球》，人们希望看到更丰富的作品。“这就是我们想推出老舍、张伯驹等文化大家作品的原因之一。”
“市场需要多元发展，有商业大片，也应该有优质剧情片；有武打、玄幻片，也应该有其他小众类型片。”李卫强认为：“只要拍得好、制作精良，就应该上院线。”全国院线体制改革后，“将好电影送到更多人眼前，这两年已成为一种趋势。”
人才：扶持青年导演有力道的影像都在哪？
近年来，《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》《电影产业促进法》等法规法律相继出台。电影市场已形成新老电影公司百舸争流、竞争奋进的局面。一系列数字也见证着我国电影产业的迅猛发展： 2018年我国共生产各类影片1082部，并最终取得609.76亿元的票房，国产电影所占票房比例取得优势地位，2018年国产片票房占总票房62.15%……
“郭帆、文牧野、忻钰坤，就是这样一批新人导演，用一部部影像，让中国电影产业走进了2.0时代。”张信生作为见证中国电影票房从几亿到几百亿的老电影人，感触颇多。“中国电影在终端市场现在铺得差不多了，接下来最大的问题，就是我们需要更多有力道的电影。”
继王小帅、贾樟柯、管虎第六代导演后，以“80后”“90后”为创作核心的青年导演成为创作主力军。“我们不按照年龄来分，我们按才情来分”，李卫强笑着告诉记者，“只要是好故事，我们愿意提供从制作到宣发的一系列支持与帮助。”
“讲好主流价值观的好故事，为中国电影助力，是我们应该担当的责任和义务。”李卫强坦言，今后不排除推出类似CFDG中国青年电影导演扶持计划（暨“青葱计划”），“形成艺术、商业院线的双重生长，建立更好的国民文化自信，就是未来3至5年，我们的发展目标。”
未来：完善电影产业链文化属性至关重要
2017年3月，保利影业全资收购星星文化，其投资制作的电影《刀背藏身》在蒙特利尔国际电影节获得最佳艺术贡献大奖，进一步打通上游制作端及下游渠道的关系；同年9月，保利影业收购了全球最大虚拟现实(VR)体验服务供应商之一的数字王国集团有限公司，开始进行在VR电影产业的布局；“未来的中国电影市场，一定是一个全产业链发展的格局。”
做好精品影城运营，将科技娱乐相融合，做特色内容生产，做电影文化的传播者。李卫强认为，只有这样才能建构强大的电影工业体系。“2018年智博会上，通过沉浸式投影、人机交互等多媒体技术，我们以全息影像的呈现方式向人们重现了邓丽君的优雅神韵。将人工智能与影像的魅力相融合，将会是我们新的尝试。”
与此同时，从影像延伸到整个文化领域，内容上将影视、演出、文创、文旅四者相互结合，在一个项目上打造多个项目IP，从而实现优质资源的串联与整合。也是李卫强思考最多的地方。
从去年的《江湖儿女》、《影》，到今年的《四个春天》《撞死了一只羊》，电影的文化属性日趋明显。无论是张伯驹的战略项目，还是老舍作品的系列改编，他们无疑都是中国大家笔下的经典故事，“只有做精品内容，才能在社会和经济效益上获得双丰收，这条路没有捷径。”李卫强说。“唯有这样，中国才能从‘电影大国’走向‘电影强国’”。