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北大荒版画初探
《收藏与投资》杂志2024年1期 作者：胡艺馨
摘要：本文探索了北大荒画派的三个风格特色时期：20世纪50—60年代，萌芽期的粗犷苍劲的风格；20世纪70—80年代，学院派注入后优美典雅的画面；20世纪90年代以后，不同媒介加入形成的多元化风格。在此基础上，本文以20世纪80年代的版画家张朝阳为例，探索北大荒版画，主要通过图像研究方法对他的风格特色及其形成原因、当代价值进行详细论述。张朝阳以创新和个性化的创作手法，使北大荒画派的粗犷风格和人文情怀淋漓尽致地显现在画面上，为北大荒画派开创了一个崭新的版画时代。
关键词：北大荒版画；张朝阳；风格特色；历史演进
一、北大荒版画的崛起与演进
（一）20世纪50—60年代：萌芽期的探索
新中国建立后，国家处于百废待兴的状态。拥有肥沃黑土地的“北大荒”开始进行有组织的开发建设。数万名转业官兵率先响应党和国家的号召，怀着建设祖国的豪情壮志奔赴资源丰富而无人问津的北大荒。在这些垦荒者当中有一批美术爱好者和文艺工作者，北大荒版画应运而生。
二十世纪五十至六十年代是北大荒版画的萌芽阶段，在当时的政治背景和思想热潮之下，所有版画作品都散发出积极向上、干劲十足的气息。这些热爱艺术创作的青年们，在劳动开垦中观察细节、收集素材、体验生活。由于开垦劳作需要放在首位，他们便利用劳作空闲时间进行版画创作。北大荒得天独厚的地理环境和文化底蕴造就了他们别具一格的审美个性，豪放粗犷、苍劲有力的刀法，简洁恢宏的构图，浓烈鲜明的色彩，他们改变了我国木刻版画以黑白为主要色彩的艺术表现手法，让版画的感染力得到增加，使得版画作品充分展现北大荒原汁原味的生活动态和自然风光。虽然当时传统的创作材料有限，但是他们的创作思维并没有受到约束。所以，早期的北大荒版画与其他版画流派不同，其版面更为开阔、内容写实、对比强烈，开创了我国现代创作版画风格流派的新局面。
（二）20世纪70—80年代：学院派的注入
20世纪70年代至80年代初是北大荒版画的第二个重要发展时期，它再次迎来了一批朝气蓬勃且拥有专业版画知识的专业艺术青年，这些青年给北大荒版画带来了新的生机。第二代版画家的创作内容更多表现人们丰收的喜悦，也展现出开垦北大荒的进步历程。同时，这一代版画家的作品造型生动、写实，色彩更加鲜艳亮丽，充满装饰性的“人为美”。版画形式从以往的油性版画改为水印版画，画面内容表现出多样化、抽象化和个性化的特征，并且融入了西方现代主义精神，生动地传达了个人的理想和抱负。在叙事表达方面，北大荒版画依旧沿用了早期版画的形式，苍劲有力的刀法以及秩序严整的构图，使作品更加轻快明朗、意趣横生，但是作品也或多或少失去了以往版画的粗犷、洒脱之感。
北大荒版画在转变阶段仍然有人留下来，如第一代版画家郝伯义、李亿平、杨凯生等，他们也使第二代版画作品保留了之前北大荒版画的风格和特点，这两代版画家使得版画的大体风格有了新的趋向。第二代的版画家与第一代版画家相比，虽然他们两代人对垦荒事业都是饱含激情的，但是第二代版画家的作品包含更多对人生的思考和对未来的探索。在描绘人物上，不仅注重外貌刻画，更注重作品人物的内心描绘和气氛营造，给予鉴赏者无限遐想的空间。
（三）20世纪90年代以后：多元化创作的兴盛
20世纪90年代之后，大多数版画家是土生土长的北大荒人，他们与少数前几代版画家组成新一代创作团体。随着社会逐步稳定、经济快速发展，人民大众的生活质量呈上升趋势，每个人的幸福感指数有了明显提高，他们创作的版画作品可以让观赏者感受到生活的舒适惬意和优美自然环境带来的舒适感觉。在这个时期，各行各业的艺术家们，不再局限于以往他们自己的艺术理念，更多借鉴国外一些优秀成果，让作品说话。在探索多样化之际，版画家们一直遵循“继承传统，推陈出新”的理念，群体创作意识逐渐减淡，个性化色彩开始显现。作品在选材、创作角度、表现手法、创作媒介等方面都革故鼎新，并且在作品的叙事表达方面由传统的表达方式转向耐人寻味、意蕴深长的形式。
二、张朝阳北大荒版画风格特色及形成原因
（一）张朝阳与北大荒版画
张朝阳是第二代北大荒版画的代表人物之一，湖北武汉人，毕业于中央美术学院。坚定地站在人民的立场上去展现艺术。张朝阳满怀青春的热血，紧跟时代的热潮，自愿放弃城市的工作而奔赴北大荒，扎根垦区，在基层一直勤勤恳恳工作，并投身北大荒版画的创作中，取得了显赫的成就。现为中国美协会员、中国版协会员，黑龙江省美协副主席，黑龙江省版画院院长。
（二）张朝阳北大荒版画的风格特色
北大荒画派大多都以风景为题材，但是他却以人物为主要描绘对象。其次，北大荒画派以追求壮丽的北国风貌为显著标志。然而，张朝阳所展现的作品以及创作韵味超越了历史条件、超越了时间，作品的风格与第一代版画家们大相径庭，创造出属于他自己的风格特色。他的作品中所描繪的则多是女性的优美文静，并且突破了程式化的表达方式。在张朝阳的认知当中，传统的艺术没有足够的自由发挥空间，并且现代美术却又太重主观，失去了表达主体本身的美感的功能。张朝阳在《美学思考》中提出一个硬性观点：重归于美。在那个社会复杂的时期，他并没有受大环境的影响，依旧把“美”摆在第一位，并且他在艺术本体上充分地展示了个性化色彩。在张朝阳的作品中，抒情与美是统一的，他所创造的“美”，是自然之美、万物之美、自由之美，并且包含了人的主观精神。
张朝阳的大多数画作都以年轻女性为主体，但是他在驻扎北大荒初期所刻画的女性形象并非农村妇女、工兵女工，而是在北大荒的知识女青年，画作展示了知识女青年的优美、娴静，创造出优美典雅的抒情风格。在保留他自己的绘画特色中，他创造了别开生面的内容并且蕴含了对未来的憧憬，为北大荒画派开辟出新的方向。
张朝阳所创作的《歌与梦》（图1）是一幅划时代作品，告别了以往封建固执的思想，告别了以政治姿态评判作品的声音，开始正视人性美，给观众们呈现两名知青女性独特的劳动美形象。微风吹拂着姑娘的秀发，其中一名女性正在眺望远方、若有所思，另一名女性则是依靠在她的身边小憩，给人一种惬意的视觉感受，画面中展示出女性的丰硕和健美，穿着质朴，体现了入乡随俗且毫不娇气的女性知青，也表达了开垦北大荒的坚韧决心。
作品《无垠》（图2）是张朝阳在1984年所创作的水印套色木刻。这幅画中描绘了一位年轻女性的背影，这名女性倚靠在农田中伫立的矮石上，好似是在欣赏远处一望无际的风景。画面中的色彩节奏，从上到下为白、黑、灰，张朝阳把重点色放在画面中央，再将人置于黑中，形成强烈的对比，抓住鉴赏者的眼球，这幅版画被多地收藏。
从以上两幅张朝阳在不同年份所创作的版画作品来看，他的表现技法一直在进步，在遵循“美”的原则上还注入了深刻的思想感情。张朝阳所刻画的人物和景象让人浮想联翩，根据不同观赏者的心路历程和感受也有不一样的评价观点。在表现手法上，张朝阳运用写实的方法表达画面，将驻扎在北大荒女知青的容貌、神韵、体态刻画得细腻而富有情感。在整体画面氛围中，光色、环境等衬托物依旧刻画得十分饱满。张朝阳仅通过一个平凡的生活画面，将所有情思传达给观众，这样的画有一种超然脱俗的感觉，足以使鉴赏者念念不忘。
（三）张朝阳北大荒版画风格特色的形成原因
北大荒版画风格大多以粗犷豪放闻名，他们的成员主要是由转业军人和知青组成，所以表现出来的风格大多是构图广阔、色彩鲜艳、刀法粗放、抒发壮志情怀的群体画风。到了20世纪80年代，正是北大荒，经过大众辛勤垦荒造田，迎来丰收满仓之年，人们的生活环境、条件，都有了质的飞跃，而这一期的版画作品受其他绘画风格的影响有了明显的变化，使得作品体现出不同以往的叛逆精神，这推动了新兴美术思潮的进一步发展。在这样的艺术碰撞之下，许多版画家开始对版画艺术的表现形式、工艺技巧、风格趋向、造型语言进行深入的思考。版画家们对于描绘北大荒的画面，从激昂的情绪开始回归到社会的理性，开始关注作者本身想要表达的情绪和自身的态度。绝大多数版画家的作品开始将中西结合，有纯粹的写实手法，也有一味追求抽象的表达手法，北大荒版画开始有了不同的走势。这些版画家将抽象美和个性化特征融入了画面，其中不缺乏豪情壮志，但在题材的选择上或多或少远离了对北大荒现实生活的描绘。
在大家都随波逐流之际，张朝阳并没有追随大众脚步，而是用理性美展露他与众不同的版画风格。张朝阳所描绘的作品都巧妙地将女性在不同环境中独有的神韵淋漓尽致地表现了出来，抓住了艺术本体瞬间的美。这些特征正是在张朝阳之前那一代版画家作品中缺失的要素，他赋予作品以生命和灵魂，让画面充满古典的理性美，使作品不再仅限于表达粗犷的雄心壮志，而是用柔美的形象衬托了继续开垦北大荒的毅力决心。正是在环境艰苦的北大荒进行了磨炼，张朝阳开阔了眼界，同时在与其他版畫家的交流创作中，不再受创作手法的局限，最终形成属于他自己的独特风格。
三、结语
对北大荒版画的风格特征研究，可以让人深刻体会“艺术来源于生活”这句话的含义，并且艺术需要紧随时代发展而进步，在进步的同时要遵从“继承传统、推陈出新”的原则。因为版画不同于其他画种，可以进行多次复印，在抗战时期可以宣传抗战精神。在当下，则可以传达时代精神，也是传播的重要媒介之一。同时，通过鉴赏不同艺术家不同风格的作品，我们意识到从构图开始，就需要精雕细磨，只有打好基础才能表现耐人寻味的画面效果。张朝阳先生的个人作品，展现了创新的力量，这给当代的艺术家做了良好的榜样。在艺术创作时，不需要一直沉溺在对潮流风格的摹写中，这个时代更需要创新，这是留给当代艺术家的挑战。要想突破，就需要勇于挑战，在不断试错的过程中，挖掘自己的艺术潜力。这个快节奏的时代不缺艺术作品，但缺好的艺术作品，想要从中突破，需要潜心磨炼艺术意志，不要急于求成，而要稳中求稳。在毕业创作的构图中，需要进行反复打磨修整。这也是学习版画艺术的重要步骤，其实也是所有创作艺术作品的重中之重。
作者简介
胡艺馨，女，汉族，山西忻州人，硕士研究生，研究方向为版画。
参考文献
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